目 次
三一 洞仙歌 苏轼
三二 蝶恋花 苏轼
三三 水调歌头 苏轼
三四 清平乐 黄庭坚
三五 画堂春 黄庭坚
三六 蓦山溪 黄庭坚
三七 忆王孙 秦观
三八 如梦令 秦观
三九 桃源忆故人 秦观
四十 鹊桥仙 秦观

回主索引

（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）

• 〔题考〕 【花庵词选】：“公自序云：‘仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十余，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此调者，独记其首两句，暇日寻味，岂﹝洞仙歌﹞令乎？乃为足之云。’”【墨庄漫录】云：“顷见一诗话，全载孟蜀主一诗：‘冰肌玉骨清无汗......。’云：‘东坡少年遇美人，喜﹝洞仙歌﹞，又邂逅处景色暗相似，故檃括稍协律，以赠之也。’据此乃诗耳，而东坡自序，乃云是﹝洞仙歌令﹞，盖公以此叙自晦耳。﹝洞仙歌﹞腔出近世，五代及国初皆末之有也。”观此，本调创始，或即自东坡。原有一“令”字，后又名﹝羽仙歌﹞。
• 〔作法〕 本调八十三字，首句四字句，不用韵。次句五字起韵，句法上一下四。第三句七字，第一字平仄不拘，下三字必作仄平仄，乃定格也。第四句九字，应作上五下四，今此调作上三下六，实非正格。东坡词，每不为成格所拘，即此类也。学者止作上五下四填可也。第五句亦九字，句法上三下六，唯于第三字略豆；【词律】径作句，转失一气呵成之义矣。下六字，第一字平仄不拘；第三字若用仄，则第五字须用平，方得相称。后阕换头。首句五字，不协韵，第一字平仄不拘。第二句四字，实即下七字句之豆。第三句七字，与前阕第三句同，宜拗。第四句五字。仄起平收，实亦下句之豆，句法且与第二句同。第五句四字。第六句七字，句法上三下四。第七句八字，实系仄起平收之七言拗句，上冠一豆“但”字耳。结句九字，上五下四，语气须连贯到底，故上五字亦可作豆。

  冰肌玉骨，
  ⊙○⊙●（句）
  自清凉无汗。
  ●○○⊙▲（仄韵）
  水殿风来暗香满。
  ⊙●○○●○▲（协仄韵）
  绣帘开，
  ●○○（豆）
  一点明月窥人，
  ●●⊙●○○（句）
  人未寝、
  ○●●（豆）
  欹枕钗横鬓乱。
  ⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

  起来携素手，
  ⊙○○●●（句）
  庭户无声，
  ⊙●○○（句）
  时见疏星渡河汉。
  ⊙●○○●○▲（协仄韵）
  试问夜如何，
  ⊙●●○○（句）
  夜已三更，
  ⊙●○○（句）
  金波淡，
  ○⊙●（豆）
  玉绳低转。
  ⊙○⊙▲（协仄韵）
  但屈指西风几时来，
  ●●●○○●○○（句）
  又不道流年，
  ●⊙●○○（句）
  暗中偷换。
  ●○○▲（协仄韵）

回顶端

三二、蝶恋花．春景 苏轼

• 〔题考〕毛先舒云：“﹝蝶恋花﹞，商调曲也；采梁 简文帝乐府：‘翻阶蛱蝶恋花情。’为名。其词始于宋。司马槱在洛下，昼梦美姝牵帷歌：‘妾本钱塘江上住’五句，询其曲，名﹝黄金缕﹞。槱后赴钱塘幕官，为秦少章言之，少章续其后段。槱复梦美姝每夕同寝；同寀云：‘公廨后有苏小小墓，得毋妖乎？’不逾岁，槱病死。故此调又名﹝黄金缕﹞。此调除﹝黄金缕﹞外，又有﹝一箩金﹞、﹝鹊踏枝﹞、﹝凤栖梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝鱼水同欢﹞、﹝明月生南浦﹞等名。”
• 〔作法〕本调六十字，为仄韵七绝两首相合而成，特于第二句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首句与﹝临江仙﹞同，次句上四下五，协仄韵，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起协仄韵，又与﹝踏莎行﹞末句同。后阕全同前阕。

  花褪残红青杏小，
  ⊙●⊙○○●▲（仄韵）
  燕子飞时，
  ⊙●○○（豆）
  绿水人家绕。
  ⊙●○○▲（协仄韵）
  枝上柳绵吹又少，
  ⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
  天涯何处无芳草。
  ⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

  墙里秋千墙外道，
  ⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
  墙外行人，
  ⊙●○○（豆）
  墙里佳人笑。
  ⊙●○○▲（协仄韵）
  笑渐不闻声渐悄，
  ⊙●⊙○○●▲（协仄韵）
  多情却被无情恼。
  ⊙○⊙●○○▲（协仄韵）

回顶端

三三、水调歌头．中秋 苏轼

• 〔题考〕 【隋唐嘉话】：“炀帝凿汴河，自制﹝水调歌﹞。”【脞说】：“﹝水调﹞、﹝河传﹞，炀帝将幸江都时所制。”【明皇杂录】：“禄山犯阙，议欲迁幸，帝置酒楼上，命作乐，有进﹝水调歌﹞者，上问谁为此曲，曰李峤，上曰，真才子也。”【南唐近事】：“元宗尝命乐工杨花飞奏﹝水调词﹞进酒，花飞惟唱‘南朝天子好风流’一句。”白乐天听﹝水调﹞词云：“五言一遍最殷勤，调少情多但有因。”【碧鸡漫志】：“﹝水调歌﹞，【理道要诀】所载唐乐曲，南吕宫，时号﹝水调﹞；世以今﹝水调歌﹞为炀帝自制，今曲乃宫中吕调。”综观以上诸说，本调创始隋唐间，为五言曲调。嬗至五代，乃有七字句。入宋，始演变新腔，而成今调。当时最为通行，词人填者极多。吴梦窗名曰﹝江南好﹞，姜白石名曰﹝花犯念奴﹞，后遂句为本调异名。至所谓“歌头”者，乃首章之一解也。（见【海录碎事】）
• 〔作法〕 本调九十四字，重在拗句。首句五字，下三字为仄平仄，定格也。次句五字，为通常之五言句。此两句各惟第一字平仄不拘，余无可勉强。第三句十一字，句法上六下五，或上四下七均可；此词则作上六下五，第一三七字俱平仄不拘。【词律】于第六字亦注可平，殊不尽然。盖惟作上四下七句法，第六字间或可平，而上六下五之句法，则万无作平之理也。第四句六字不用韵。第五句亦六字，有时可与上句对偶；而第五字平仄均不拘。第六句五字，与第二句同。第七八句亦均五字，与首、次两句相同。后阕换头。起首为三字三句，与﹝相见欢﹞后阕起首三句同。【词律】注第一句三字平仄不拘，第二句上两字亦可平可仄，殊非是。且第三句定须作仄平平，盖此调烦协韵之句，尾三字皆作仄平平，乃定格也。第四句以下与前半阕完全相同。

  明月几时有，
  ⊙●●○●（句）
  把酒问青天。
  ⊙●●○△（平韵）
  不知天上宫阙今夕是何年。
  ⊙○⊙●○●⊙●●○△（协平韵）
  我欲乘风归去，
  ⊙●○○⊙●（句）
  又恐琼楼玉宇，
  ⊙●○○⊙●（句）
  高处不胜寒。
  ⊙●●○△（协平韵）
  起舞弄清影，
  ⊙●●○●（句）
  何似在人间。
  ⊙●●○△（协平韵）

  转朱阁，
  ●⊙●（句）
  低绮户，
  ⊙●●（句）
  照无眠。
  ●○△（协平韵）
  不应有恨，
  ⊙○⊙●（句）
  何事偏向别时圆。
  ○●○●●○△（协平韵）
  人有悲欢离合，
  ⊙●○○⊙●（句）
  月有阴晴圆缺，
  ⊙●○○⊙●（句）
  此事古难全。
  ⊙●●○△（协平韵）
  但愿人长久，
  ⊙●⊙○●（句）
  千里共婵娟。
  ⊙●●○△（协平韵）

回顶端

三四、清平乐．晚春 黄庭坚

• 〔题考〕 【松窗杂录】：“开元中，禁中初重木芍药，上乘照夜白游赏，宣翰林学士李白，立进﹝清平调﹞词三章。上命梨园子弟，约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”张君房【脞说】指此为﹝清平乐﹞曲。【碧鸡漫志】：“明皇宣白进﹝清平调词﹞，乃是令白于﹝清平调﹞中制词。盖古乐曲声调高下，合为三调，曰：清调、平调、侧调。此谓三调中，明皇止令就择上两调，偶不乐侧调故也。况白词七字绝句，与今﹝清平乐﹞曲不类。后人不深考，妄指此三绝句耳。此曲在越调，唐至今盛行。”万氏【词律】注此调，亦云：“与﹝清平调﹞无涉。”是﹝清平乐﹞虽系唐词，顾与﹝清平调﹞毫不相干。【图谱】改名﹝忆萝月﹞，或亦因此。
• 〔作法〕 本调四十六字。凡两用韵，前半协仄，后半协平。第一句四字，仄句，起韵，第三字可仄。次句五字，与﹝卜算子﹞第二句同。第三句七字，仄起仄协，第一、三、五字平仄不拘，亦有于第六字作平者，则第五字必须作仄，乃成拗句。如清莲本词“玉帐鸳鸯喷兰麝”即是，顾非初学所宜。第四句六字，第一、三、五字平仄虽可不拘，但第五字作仄，则第三字必须作平，所当注意耳。后半换协平韵。首次二句俱六字，用韵。各句第一、三字平仄可不拘。第三句与前半第四句同。末句与后半第二句同。

  春归何处，
  ○○⊙▲（仄韵）
  寂寞无行路。
  ⊙●○○▲（协仄韵）
  若有人知春去处，
  ⊙●⊙○○⊙▲（协仄韵）
  唤取归来同住。
  ⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）

  春无踪迹谁知，
  ⊙○⊙●○△（换平韵）
  除非问取黄鹂。
  ⊙○⊙●○△（协平韵）
  百啭无人能解，
  ⊙●⊙○⊙●（句）
  因风飞过蔷薇。
  ⊙○⊙●○△（协平韵）

回顶端

三五、画堂春．本意 黄庭坚

• 〔题考〕 白居易【三月三日诗】：“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐”；即所谓“画堂春”也。至薛能【赠韦氏歌】：“一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。”则似“画堂”已成曲调矣。唐时凡豪贵之家、雕华之室，都曰画堂，诗文中所见极多，彼时因取以为曲调名也。


• 〔作法〕 本调四十七字。首句七字，与﹝阮郎归﹞第一句同。第二句六字，与﹝清平乐﹞后阕第二句同。第三句同本阕第一句。第四句四字，为仄仄平平，协平韵，第一字亦可作平。后半同前半。惟换头作对句而不用韵，且第一三五字可以平仄不拘，此其稍异耳。

  东风吹柳日初长，
  ⊙○⊙●●○△（平韵）
  雨余芳草斜阳。
  ⊙○⊙●○△（协平韵）
  杏花零落燕泥香，
  ⊙○⊙●●○△（协平韵）
  睡损红妆。
  ⊙●○△（协平韵）

  宝篆烟销龙凤，
  ⊙●⊙○⊙●（句）
  画屏云锁潇湘。
  ⊙○⊙●○△（协平韵）
  夜寒微透薄罗裳，
  ⊙○⊙●●○△（协平韵）
  无限思量。
  ⊙●○△（协平韵）

回顶端

三六、蓦山溪．别意 黄庭坚

• 〔题考〕 本调一名﹝上阳春﹞。按上阳为唐代宫名，【唐书 地理志】：“东都上阳宫，在禁苑之东，东接皇城之西南隅，上元中置，高宗常居以听政。”至武后时，兴修益广。迨天宝后。始渐废圮。是本调﹝上阳春﹞之名，当出自禁中，时在开天以前；至何以演为﹝蓦山溪﹞则不可考矣。


• 〔作法〕 本调八十二字。首句四字，平起仄收。次句五字仄起仄收。第三句五字，仄起平收。以上所有第一字均平仄不拘。第四句七字，上三下四，上三字平仄不拘，然以音节而论，则以用仄平平为佳。第五句四字。第六句五字，亦可五六两句合为九字句，故语气首须连贯，而无须用韵。第七、八两句则为三字句，皆协仄韵。此调作家凡前后阕首句不起韵者，则此两句及后半阕同位置之两句多不协韵，而平仄且各参差。如张元干易祓等所填本调，即其例也。为首句起韵，则三字句亦须协仄，自以本词为正轨。至第九句五字，则与﹝苏幕遮﹞结句同。后阕概与前阕无异。

  鸳鸯翡翠，
  ⊙○⊙●（仄韵）
  小小思珍偶。
  ⊙●○○▲（协仄韵）
  眉黛歛秋波，
  ⊙●●○○（句）
  尽湖南，
  ●⊙⊙（豆）
  山明水秀。
  ○○⊙▲（协仄韵）
  娉娉袅袅，
  ⊙○⊙●（句）
  恰近十三余，
  ⊙●●○○（句）
  春未透，
  ○⊙▲（协仄韵）
  花枝瘦，
  ○⊙▲（协仄韵）
  正是愁时候。
  ⊙●○○▲（协仄韵）

  寻芳载酒，
  ⊙○⊙●（协仄韵）
  肯落他人后。
  ⊙●○○▲（协仄韵）
  只恐远归来，
  ⊙●●○○
  绿成阴，
  ●⊙⊙
  青梅如豆。
  ○○⊙▲（协仄韵）
  心期得处，
  ⊙○⊙●（句）
  每自不由人，
  ⊙●●○○（句）
  长亭柳，
  ○⊙▲（协仄韵）
  君知否，
  ○⊙▲（协仄韵）
  千里犹回首。
  ⊙●○○▲（协仄韵）

回顶端

三七、忆王孙．春闺 秦观

• 〔题考〕 【楚辞】：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”刘安【招隐士】：“王孙兮归来，山中不可以久留。”后诗人多用“王孙”、“芳草”为感景怀人之词。杜甫诗：“短畦带碧草，怅望思王孙。”已隐有“忆念王孙”之意矣。考【北里志】天水光远题【杨莱儿室】诗，有“萋萋芳草忆王孙”句，则本词全用其句，调名或即始此。徽宗北狩时，谢克家作﹝忆君王﹞词，即其调也。见毛先舒【词学全书】。又本调一名﹝豆叶黄﹞，一名﹝阑干万里心﹞。【绣余吟谱】云：“改用仄韵后，增一叠，即﹝渔家傲﹞也。”


• 【作法】 本调三十一字。首、次二句，即平起之七言诗句。第三句与第二句同。第四句为三字句，平仄不可移易；尤以第一字用去声为谐音律。末句亦为七言诗句，与第二、三句相同。本调第二、三、五句之第五字平仄虽可移易，实惟作平音节乃始婉妙。本词第三句“不”字入声本可作平，学者当知所法。

  萋萋芳草忆王孙，
  ⊙○⊙●●○△（平韵）
  柳外楼高空断魂。
  ⊙●○○⊙●△（协平韵）
  杜宇声声不忍闻。
  ⊙●○○⊙●△（协平韵）
  欲黄昏，
  ●○△（协平韵）
  雨打梨花深闭门。
  ⊙●○○⊙●△（协平韵）

回顶端

三八、如梦令．春景 秦观

• 〔题考〕 后唐 庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。”此调复加一叠者，名﹝如意令﹞，盖唐武氏有﹝如意曲﹞词名两袭之。（见毛氏【词学全书】）考后唐庄宗制此词时，本名﹝忆仙姿﹞，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为﹝如梦令﹞，是此调始于五代，已无可疑，惟调名﹝如梦令﹞，或创于宋，未可知耳。此外本调复名﹝晏桃源﹞，更名﹝比梅﹞。


• 〔作法〕 本调三十三字。通体以六言句为主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为佳，第五字则以用平为宜。本词“绿”字，盖以入声作平声也。且此二句例用对偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相对，则更工矣。第三句为仄起平收之五言句，不用韵。第四句及末句，与第一、二句相同；惟第三字宜用仄声，第一字宜用平声耳。第五、六为两字叠句，协韵；通篇扼要之句，最宜注意。

  
  莺嘴啄花红溜，
  ⊙●⊙○○▲（仄韵）
  燕尾剪波绿皱。
  ⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
  指冷玉笙寒，
  ⊙●●○○（句）
  吹彻小梅春透。
  ⊙●⊙○○▲（协仄韵）
  依旧，
  ○▲（协仄韵）
  依旧，
  ○▲（叠句）
  人与绿杨俱瘦。
  ⊙●●○◎▲（协仄韵）

回顶端

三九、桃源忆故人．冬景 秦观

• 〔题考〕 古代相传之桃源有二：一为汉 永平中刘晨、阮肇遇仙处，在浙江天台，见王立程【天台山记】。另一为晋太元中，武陵渔人所发现，在湖南常德 桃源县，见陶潜【桃花源记】，然其为理想中之仙境之则一。古人因地怀人，心焉向往，形诸篇什；如陈子良诗：“一返桃源路，别后再难逢。”杜甫诗：“缅思桃源内，益叹身世拙。”王维诗：“笑谢桃源人，花红复来觌。”均属忆念桃源仙境，怀人感事之作。本调调名于此昉焉。亦作﹝虞美人影﹞，与﹝虞美人﹞本调无涉也。


• 〔作法〕 本调四十八字。第一句与﹝菩萨蛮﹞首句同。第二句六字，为平仄平平平仄，而一、三两字平仄可不拘。第三句全同第二句。第四句五字，为仄起仄协之五言句，第一字亦不拘平仄。后半阕与前半阕同。本调通篇逐句用韵。

  玉楼深锁多情种，
  ⊙○⊙●○○▲（仄韵）
  清夜悠悠谁共。
  ⊙●⊙○○▲（协仄韵）
  羞见枕衾鸳凤，
  ⊙●⊙○○▲（协仄韵）
  闷则和衣拥。
  ⊙●○○▲（协仄韵）

  无端画角严城动，
  ⊙○⊙●○○▲（协仄韵）
  惊破一番新梦。
  ⊙●⊙○○▲（协仄韵）
  窗外月华霜重，
  ⊙●⊙○○▲（协仄韵）
  听彻梅花弄。
  ⊙●○○▲（协仄韵）

回顶端

四十、鹊桥仙．七夕 秦观

• 〔题考〕 古时关于“鹊桥”之神话，以【风俗通】：“织女七夕当渡河，使鹊为桥”为最早。（见【岁华记丽】）至唐时，民间传说更为普遍，诗人每多咏入篇什。如李白【拟古】：“银河非鹊桥，非时将安适。”李洞诗：“若能携手随仙令，皎皎银河度鹊桥。”本调调名，随于此际产生。清毛先舒【词学全书】云：“﹝鹊桥仙﹞取填河事，盖见于﹝鸿烈解﹞。”查今本【淮南】固未见有鹊桥事也。


• 〔作法〕 本调五十六字。手二句为四字对句，第一字平仄不拘。惟首句第三字虽可作平，然必须次句第三字作仄方为合宜。第三句六字起韵，第一、三、五字平仄不拘。第四句惟七言句平起平收不用韵。第五句上三下四，于“却”字分豆，而第二第六两字可平可仄。后阕概与前阕相同。

  纤云弄巧，
  ⊙○⊙●（句）
  飞星传恨，
  ⊙○⊙●（句）
  银汉迢迢暗度。
  ⊙●⊙○⊙▲（仄韵）
  金风玉露一相逢，
  ⊙○⊙●●○○（句）
  便胜却、
  ●⊙●（豆）
  人间无数。
  ○○⊙▲（协仄韵）

  柔情似水，
  ⊙○⊙●（句）
  佳期如梦，
  ⊙○⊙●（句）
  忍顾鹊桥归路。
  ⊙●⊙○⊙▲（协仄韵）
  两情若是久长时，
  ⊙○⊙●●○○（句）
  又岂在、
  ●⊙●（豆）
  朝朝暮暮。
  ○○⊙▲（协仄韵）

回顶端